CHRISTIAN DIOR
PRÊT-À-PORTER PRIMAVERA 2023
by Daniela Marlene Hernández Morán
La colección tenía un elemento de autobiografía. Chiuri también es italiana en Francia, cuyo trabajo es dar forma a la moda, y ha tenido no poco éxito en sus seis años en Dior, como puede atestiguar cualquiera que haya caminado por el nuevo buque insignia de Avenue Montaigne con sus líneas de compradores. Investigando, descubrió un mapa de París en el archivo que data de la época del fundador de la casa, con la avenida Montaigne en su centro (en la mayoría de los mapas de París la calle está más a la izquierda; no es el centro real de la ciudad). Chiuri lo convirtió en un punto focal de la colección, imprimiéndolo de la manera en que lo haría con el familiar toile de Jouy en una gabardina de algodón, cuya eficiente modernidad ofrecía un contrapunto a las formas históricas que fueron un foco aquí.
A De Medici se le atribuye la introducción de corsés, tacones de plataforma y encaje italiano en la corte francesa. Look 1 exhibió la fina artesanía del taller Dior, su jaula de aro superpuesta con yardas de encaje de rafia negro. Pero si este fue un diálogo sobre moda y poder, también fue una conversación entre pasado y presente. Esa falda histórica se combinó con un sujetador del tipo que la hija de Chiuri, Rachele, una asesora de confianza, podría usar para una fiesta. Un vestido con la forma de ajuste y destello que es una firma de la casa se hizo con cordones, dándole una adaptabilidad y una sensación deportiva que habría sido ajena a Monsieur Dior.
También se replantearon las faldas New Look en algodón bordado con flores, los patchworks de broderie anglaise, o ese estampado de mapa, que Chiuri dividió por la mitad y combinó con pantalones cortos a juego. El valor de los espectáculos de Three cities confirma para cualquiera que todavía no esté seguro de que las opiniones de la nueva generación sobre la exposición y la desnudez divergen de las de sus mayores. Chiuri acepta esa diferencia. La chaqueta Bar solo fue notable por su ausencia, y el corsé de De Medici se liberó por completo de sus connotaciones restrictivas. Chiuri lo trató más como un accesorio, mostrándolo desabrochado y fácil sobre camisas rubias.
El escenario estaba ambientado con una gruta hecha por la artista francesa Eva Jospin, sus complejidades sublimes desmienten su humilde construcción de cartón. Chiuri también reclutó a los coreógrafos holandeses Imre y Marne van Opstal y su compañía para realizar una danza cargada de carnal. Las colaboraciones se extendieron a Tassinari & Chatel by Lelièvre Paris, responsable de los bordados de seda que aparecieron cerca del final del espectáculo. Lo que más impresionó, sin embargo, fue la rafia, que Chiuri había tejido en tops, faldas y un abrigo, tan fina como cualquier encaje y material de altura real de sus poderes.
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